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【名家讲堂】陈东远教授教你国画山水

时间: 2017-06-22 10:02 来源:中国都市新闻网

 中国山水画可分为水墨山水和设色山水两种。水墨山水主要以水墨作为表现形式;设色山水一般在水墨不够的基础上施以淡彩或重彩。设色山水,可分浅绛山水和青绿山水。这里先讲的是水墨山水画,后谈着色法。水墨基本技法成熟很早,且经过长久发展,笔法、墨法、章法、意境、肌理效果及敷墨,已都融汇在山水画中。所以学习山水画应该从基本方法入手,由浅入深,由此及彼,由表及里。

  

 

  1、水墨山水画的表现技法,就是一个用笔、一个用墨的问题。山水画的用笔多种多样。这是由毛笔的性能决定的。它可以勾线、点苔、涂面、可皴、可擦、可染;笔锋可聚可散,用墨可干可湿。

  

 

  2、笔锋的运用,有中锋与侧锋、顺锋与逆锋、藏锋与露锋、聚锋与散锋。行笔有快与慢,轻与重,轻挥与顿挫。笔趣有巧与拙,刚与柔,光与毛等等。这些传统的用笔方法可以反映出不同艺术效果和各种不同的质感。

  

 

  3、中锋常用于勾勒山体和物件的轮廓。比如树木的枝干,人物、车船等和各种点,如圆点、斜点、直点、横点、渴点(干笔点),夹叶基本上多数是用中锋。

  4、侧锋多用于山石的皴擦,树木的横染,以及画树叶等。

  

 

  5、散锋多用于画山石、树木、皴擦点染,因势利导,效果颇佳。

  6、用墨要有浓、淡、干、湿等层次变化。浓墨又有浓湿与浓干,淡墨又有淡湿与淡干的区别。一笔墨可出现浓淡干湿和墨色变化。古人啖"墨分五色,就是形容用墨有千变万化,仿佛有色彩的感觉。因此,要掌握墨性。

  

 

  7、山水画的墨法,分泼墨法,积墨法和破墨法。

  泼墨法,就是用阔笔蘸墨大写,使墨彩生发多种变化。它的主要待点是一道墨趁湿可以适当补加,并要注意细心收拾,此法常与破墨法结合。雨景山水和新安画江画派(我是)山水画的一层墨,特别是那些平涂式的大远山,可用是泼墨法(如下图)。

  

 

  积墨法是与泼墨的一道相对而言的,是一种由淡则浓,由薄则厚的多层墨法,是前一道墨干后再画后一道墨,层层添加,能增加画面的苍郁厚重感(如下图)。

  

 

  破墨法是趁第一道墨未干前加第二道墨。可以重墨破淡墨,亦可淡墨破重墨。它的特点是浓淡,干湿相互破立。墨色融合,渗透变化,极有润致(如下图)。

  

 

  9、画山水用墨的一般的规律是:画线画点用浓墨居多,皴檫则浓淡可以兼用,渲染则多用淡墨。焦墨(燥墨)多作浓墨的辅助。滋润处用湿墨,醒提处用焦墨。蘸墨不要太勤,一笔墨把它用光方可出现干笔, 调子才能丰富。

  

 

  10、如果要设色:设色山水有浅绛、青绿和没骨之分。青绿山水中又分金碧、大青绿、和小青绿。浅绿山水:它是在完成勾、皴、点、染的墨笔山水的基础上敷以淡赭来表明山川树木的气氛和彩色的。但一定要浅,也有与长青、草绿结合着用的,一般不用石青、石绿。

  

 

  11、没骨山水:此法不用墨打轮廓,直接用颜色画。但是用笔、用墨较难,现在很少见,有时在画远山时亦可试用。初学不易掌握。

  

 

  12、青绿山水:青绿山水的特点就是要减少皴法,渲染石青、石绿以前需要打底色,目的是起衬托作用,使青绿色既厚重又鲜明。小青绿山水的画法是先用赭石打底子,然后另上花青和草绿,最后上石青、石绿。

  

 

  13、大青绿山水只勾而不皴,一般是用赭石和石朱砂打底子,着石青、石绿要分几次渲染。如果在大青绿山水上勾金,便成了金碧山水了。

  

 

  14、我在总结新安江画派绘画设色方法的同时,用极淡的色调表现效果更好,以达到保持更传统的目的。

  

 

  15、山水画设色的一般方法是:首先完成画面,在勾、皴、擦、点的基础上,用不同深浅的墨染出石的结构和明暗关系。 然后再敷色。除先墨后色的方法,亦可先用色点染后勾墨,也可,打破了传统的设色方法,用笔直接蘸,墨,色一笔生成一个块面,使其墨交融。不过此法难度很高。

  

 

  16、设色要反复大关系,色调要统一。渲染颜色不要把色彩调得很浓或一次完成,要多次渲染才能丰润。如渲染后还不够厚重,可在纸的背面加染颜色进行衬托,这种方法叫"背染"。渲染时直接用原色染的不多,一般要用几种色调配或加点墨使用。此帧设色与渲染协调统一,白云以白粉背染自有韵味,天空以赭墨背染则显深邃。

  

 

  设色的顺序一般是先上水色,后上石色。石绿一般表现阳面,石青表现阴面,两色可以掺合使用,也可以互相罩染。但是要注意的是颜色是补充墨的不足,墨是颜色的骨干,使墨和色融为一体,使墨色交相辉映才是本质。

陈东远简介:陈东远系安徽青阳县人,中国美术家协会会员,九华书画院院长,香港中文大学客座教授。他从小生长在我国四大佛教名山之一的九华山下,与黄山、太平湖为邻,长期置身于名山、秀水、仁人、志士之中。幼时,一个偶然的机会,结识了九华山的海仁法师,师从其学画,九华佛教的慈、悲、善、美意境对他以后的创作产生了深远影响。“皖南多名山,徽宜多仁人”的乡士民情孕育了他“大路圆通”的作画情感。陈东远的艺术涉及书法、绘画、佛学与文学等多个领域,著有书画集《陈东远精品书画集》、《书画赏析》,散文集《陈东远散文集》、《陈东远谈史前文明》,佛学《心经真实含义》等等。并曾先后在台北、香港、日本、加拿大、法国、德国等地举办过书画展。


(责任编辑:王大伟)


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